k8凯发(中国)天生赢家·一触即发

　　曾经✿★★ღ，我是深港两地设计文化交流的“架桥人”✿★★ღ，致力于分享在香港积累的知识和经验✿★★ღ；如今✿★★ღ，已然成为深圳设计发展的推动者之一✿★★ღ。我对能够参与深圳乃至内地设计专业和教育发展深感自豪天生赢家 一触即发✿★★ღ。✿★★ღ，期待在未来✿★★ღ，继续见证并共同创造中国设计的辉煌✿★★ღ。

　　出生于1942年✿★★ღ，广东番禺人✿★★ღ。国际著名设计师及艺术家✿★★ღ，于1967年开始从事设计工作✿★★ღ，1970年起积极参与艺术设计教育工作✿★★ღ。现为汕头大学长江艺术与设计学院荣誉院长✿★★ღ、香港设计师协会资深会员凯发k8一触即发✿★★ღ！✿★★ღ、国际平面设计联盟AGI会员✿★★ღ、康乐及文化事务署艺术顾问✿★★ღ、香港艺术馆荣誉顾问及中国文联香港会员总会顾问✿★★ღ。在海内外屡获殊荣✿★★ღ，其中包括✿★★ღ：香港十大杰出青年（1979年）✿★★ღ，市政局设计大奖（1984年）✿★★ღ，首位华人名列世界平面设计师名人录（1995年）✿★★ღ，香港特区颁授铜紫荆星章勋衔（1999年）及银紫荆星章勋衔（2010年）✿★★ღ，香港设计师协会终身荣誉奖（2016年）✿★★ღ。

　　我的爷爷✿★★ღ，靳耀生✿★★ღ，对我的人生产生了深远的影响✿★★ღ。他是一位出色的灰塑工艺师✿★★ღ，享有“灰塑状元”的美誉海霞树✿★★ღ，曾担任广州陈家祠灰塑工艺的领班✿★★ღ。爷爷退休后✿★★ღ，开了一家小洋杂铺✿★★ღ，闲暇时保持着画画✿★★ღ、写字✿★★ღ、刻印等文艺爱好✿★★ღ。家中的纸笔墨砚便成了我和弟弟尽情把玩的玩具✿★★ღ。他慷慨地与我们分享藏书✿★★ღ、杂志及线装画谱✿★★ღ，让我们临摹✿★★ღ。爷爷虽未曾刻意传授绘画技巧✿★★ღ，但在这样的艺术氛围中✿★★ღ，我和弟弟自幼便在心底悄然种下了热爱艺术的种子✿★★ღ。

　　我的父亲✿★★ღ，早年离家到广州城✿★★ღ，在一家洋服店从学徒成长为裁缝师傅✿★★ღ，后随老板前往香港打拼✿★★ღ。1957年✿★★ღ，年仅15岁的我✿★★ღ，带着弟弟来到香港与父母团聚✿★★ღ。

　　初抵香港✿★★ღ，家境拮据✿★★ღ，我们一家七口蜗居在港岛中环一处不足十平方米的小房间内✿★★ღ。为了维持生计✿★★ღ，我遵循父亲的指引✿★★ღ，成为一名洋服店的学徒✿★★ღ，从晨光正好的8时直至夜深人静的24时✿★★ღ，日复一日地忙碌于打扫卫生✿★★ღ、买菜做饭与缝制洋服之间✿★★ღ。

　　尽管工作繁重✿★★ღ，我心中的画家梦从未熄灭✿★★ღ。偶尔✿★★ღ，我会因前途不明感到迷茫✿★★ღ。一有空闲时间✿★★ღ，我就沉浸在报纸✿★★ღ、杂志和画展中✿★★ღ。这些文艺作品引发了我对所有形式的艺术皆怀有浓厚的热情✿★★ღ。幸得艺术相伴✿★★ღ，尤其是贝多芬的音乐✿★★ღ，给予了我巨大的鼓舞✿★★ღ。伟大的艺术家们即使离世百年✿★★ღ，其作品依然能跨越时空触动人心✿★★ღ。因此✿★★ღ，我立志成为一名画家✿★★ღ，希冀通过我的画笔创作出能给人们带来积极且影响深远的作品✿★★ღ。

　　我的伯父靳微天是香港的水彩画家✿★★ღ，也在中学教授美术课程✿★★ღ，他擅长将岭南派国画技巧与西方水彩技法相融合✿★★ღ，开创出独具一格的艺术风格全屋订制✿★★ღ！✿★★ღ。我跟随他学习了两年素描✿★★ღ、水彩等美术基础技法✿★★ღ。

　　1967年✿★★ღ，我报读香港中文大学校外进修部的美术课程✿★★ღ。在为期三个月的学习过程中✿★★ღ，德国包豪斯所倡导的“为人而设计”的先进理念对我产生深刻影响✿★★ღ，颠覆了我对“艺术应保持高洁而非商业化”的偏见✿★★ღ。

　　在同学的引荐下✿★★ღ，我进入一家百货公司担任设计师✿★★ღ，主要负责橱窗设计及促销广告✿★★ღ。但是✿★★ღ，成为一名大画家✿★★ღ，始终是我矢志不渝的梦想与毕生追求的事业✿★★ღ。我坚持白天上班✿★★ღ、夜晚上课的生活节奏海霞树✿★★ღ，追随香港现代水墨运动先驱者吕寿琨前辈学习水墨画✿★★ღ，并在王无邪老师的指导下研习设计课程✿★★ღ。课后✿★★ღ，我也从未间断对水墨画的创作探索✿★★ღ。

　　彼时✿★★ღ，香港工商业蓬勃兴起✿★★ღ，设计行业的繁荣为我提供了更为广阔的舞台✿★★ღ。在百货公司锻炼一年后✿★★ღ，我转战到一家专业设计公司✿★★ღ，从设计师一步步晋升为美术指导✿★★ღ，直至创意总监凯发vip✿★★ღ。20世纪70年代✿★★ღ，凭借着邮票设计等成果✿★★ღ，我的商业设计作品广受社会好评✿★★ღ，屡获殊荣✿★★ღ，逐渐达到国际水平海霞树✿★★ღ。

　　在设计公司工作的第八个年头✿★★ღ，面对老板即将离港发展的变化✿★★ღ，我与师兄弟们决定合伙创业✿★★ღ，成立新思域设计公司✿★★ღ。后来因为合伙人陆续退出✿★★ღ，我将公司改组为靳埭强设计有限公司✿★★ღ。

　　其间✿★★ღ，一位出类拔萃的年轻人刘小康✿★★ღ，因受我的文章影响而加入公司✿★★ღ，并成长迅速✿★★ღ。在其工作的第八年✿★★ღ，我邀请他成为第二代合伙人✿★★ღ。1996年✿★★ღ，公司正式更名为“靳与刘设计有限公司”✿★★ღ，开启新的发展篇章✿★★ღ。

　　20世纪80年代✿★★ღ，公司步入发展的快车道✿★★ღ。来自香港本土以及海外的客户纷至沓来✿★★ღ，公司的规模也得以迅速扩张✿★★ღ，从最初寥寥数人的小团队逐步发展壮大为拥有30余人的专业团队✿★★ღ。

　　当时公司的业务尚未拓展至内地市场✿★★ღ，但在多方引荐之下✿★★ღ，1980年✿★★ღ，我们有幸受中国银行的委托设计行标✿★★ღ。在那个年代✿★★ღ，我在香港设计商标的报价已高达五位数港币✿★★ღ，相比之下✿★★ღ，内地国家级工艺美术专家的月薪普遍徘徊在200至300元人民币之间✿★★ღ。因此✿★★ღ，我的报价在内地市场看来✿★★ღ，无疑是一个天文数字✿★★ღ。

　　我以中国古钱币为设计灵感✿★★ღ，选取国人熟知的“方孔铜钱”作为基础形态✿★★ღ，保留中间方孔✿★★ღ，并在其上下添加垂直线✿★★ღ，形似一串铜钱✿★★ღ，构成“中”字✿★★ღ，暗合天圆地方的文化意象✿★★ღ，象征中国银行全球化发展✿★★ღ。方孔调整为长方形✿★★ღ，灵感来自象征现代化的电脑屏幕✿★★ღ，四角设计成圆角✿★★ღ，增强亲和力凯发vip✿★★ღ，贴近时代审美✿★★ღ。

　　提案经历了多番讨论会✿★★ღ，中国银行还邀请了友行共13家银行一起评选标志✿★★ღ，最终由中国银行行长选定了我的设计方案✿★★ღ。整体的磋商过程很顺利海霞树✿★★ღ，我由衷欣喜地看到内地市场对商业设计人才的重视✿★★ღ，以及对新颖设计理念的开放包容✿★★ღ。1981年✿★★ღ，该标志成为中国银行在香港与12家中资银行电脑联营的标志✿★★ღ，及后扩展使用✿★★ღ，成为中国银行行标✿★★ღ，并被沿用至今✿★★ღ。我与中国银行保持着长期的合作关系✿★★ღ，不断推出各类设计方案✿★★ღ。直至1992年✿★★ღ，我们完成了中国首本银行业的企业形象手册的编制海霞树✿★★ღ，为内地商业设计提供了重要的参考✿★★ღ。

　　中国银行行标的设计作品✿★★ღ，让我在内地市场赢得了广泛的认可✿★★ღ。在改革开放的春风中✿★★ღ，内地经济开始腾飞✿★★ღ，越来越多的企业能够接受我的市场报价✿★★ღ，许多客户主动前来洽谈合作✿★★ღ。这促使我萌生了深入开发内地市场的念头✿★★ღ。于是✿★★ღ，我带领市场专员奔走在全国各大城市拓展业务✿★★ღ。

　　随着香港经济辐射和制造业发展✿★★ღ，深圳迅速成为香港及海外印刷企业投资设厂的热土✿★★ღ。深圳本地印刷业随之兴起✿★★ღ，为设计生产提供了优越条件✿★★ღ，促进特色鲜明✿★★ღ、富有创意的设计成品诞生✿★★ღ。这吸引了全国各地的设计师纷纷前来投产并开创事业✿★★ღ，进一步推动了深圳设计业的崛起✿★★ღ。

　　适逢21世纪初✿★★ღ，上海海霞树✿★★ღ、广州和深圳放开了全资设立外资公司的限制✿★★ღ。深圳不仅地理位置优越✿★★ღ，设计产业的发展土壤也日益优渥✿★★ღ。综合考虑后家具订制✿★★ღ，✿★★ღ，我决定在深圳开设分公司✿★★ღ，以便更高效地处理内地业务✿★★ღ。2002年✿★★ღ，我在国贸大厦租下一间小巧的办公室✿★★ღ，正式开创内地设计事业✿★★ღ。

　　内地分公司的设立初衷不仅是为了商业利益✿★★ღ，更重要的是我希望将规范化✿★★ღ、国际化的企业经营理念推广到内地市场✿★★ღ，并培养深圳乃至全国的年轻设计人才✿★★ღ。为此✿★★ღ，我从香港公司挑选资深设计师✿★★ღ，调派至深圳分公司担任设计主管✿★★ღ，并在深圳本地招聘有潜力的年轻设计师✿★★ღ。两地公司并非各自为政✿★★ღ，而是相辅相成✿★★ღ、紧密合作✿★★ღ，通过组建多个项目小组✿★★ღ，共同承接全球业务✿★★ღ，实现资源共享和优势互补✿★★ღ。

　　2010年✿★★ღ，香港公司一位优秀的美术指导高少康愿意来深圳分公司✿★★ღ，负责全力开拓内地市场✿★★ღ，并随后成为我和刘小康的合伙人✿★★ღ。2013年✿★★ღ，公司正式更名为“靳刘高设计KL&K DESIGN”✿★★ღ，三代设计师接力合作✿★★ღ，深耕中国设计市场✿★★ღ。

　　在我看来✿★★ღ，“平面设计在中国”（“Graphic Design in China 92”）设计竞赛年展活动堪称深圳迈向“设计之都”的起点✿★★ღ。

　　事实上✿★★ღ，我与深圳的渊源最早可追溯至20世纪70年代✿★★ღ。当时凯发vip✿★★ღ，我的老师王无邪先生带领香港设计界约10位精英访问广州美术学院✿★★ღ，进行为期三天的讲座分享✿★★ღ。我们带来了国际前沿资讯✿★★ღ、现代设计教材等资料✿★★ღ，引入“设计”的概念凯发k8国际娱乐官网✿★★ღ，✿★★ღ，推进他们在工艺美术✿★★ღ、装潢等传统商业领域美术观念的更新✿★★ღ。这次交流也让我结识了内地第一代青年设计师——王粤飞和王序✿★★ღ，当时他们是广州美术学院的毕业生✿★★ღ，后来在深圳发展并崭露头角凯发vip✿★★ღ。

　　20世纪80年代以来✿★★ღ，深港两地的设计交流愈发频繁✿★★ღ。作为口岸城市✿★★ღ，深圳得以更便捷地接触境外设计专家和最新的设计资讯✿★★ღ，从而成为中国设计接轨国际潮流的重要窗口✿★★ღ，并逐渐将影响力从南方辐射到全国✿★★ღ。

　　1992年✿★★ღ，王粤飞室内设计✿★★ღ、王序等国内青年设计师借鉴香港设计师协会的经验✿★★ღ，在深圳策划了“平面设计在中国”（“Graphic Design in China 92”）设计竞赛年展活动✿★★ღ。在我看来✿★★ღ，这场活动堪称深圳迈向“设计之都”的起点✿★★ღ。

　　大赛面向涵盖台湾地区在内的整个中国（港澳地区除外）✿★★ღ，邀请了三位香港设计界的杰出代表担任专家评委✿★★ღ，其中包括我的前辈石汉瑞先生✿★★ღ、我本人以及我的学生陈幼坚✿★★ღ。此外✿★★ღ，大赛还邀请了中央工艺美术学院设计教授余秉楠✿★★ღ、台湾某所大学的教授以及一位加拿大籍华人✿★★ღ，共同组建了一个跨越地域界限的评审团✿★★ღ。值得强调的是✿★★ღ，这是新中国成立以来首个民间自发组织的设计比赛✿★★ღ，其在专业性✿★★ღ、设计水准✿★★ღ、评审的严谨程度以及国际化视野等诸多方面✿★★ღ，均达到了前所未有的高度✿★★ღ，甚至在某些维度上超越了历年国家级美展✿★★ღ。这场比赛不仅在国内引起强烈的反响✿★★ღ，还蜚声海外✿★★ღ，吸引了国外最权威的平面设计杂志《Communication Arts》为这项盛事作专题报道✿★★ღ。

　　1995年✿★★ღ，“平面设计在中国”组织者们创立了深圳平面设计师协会✿★★ღ，并邀请我担任顾问✿★★ღ。鉴于曾担任香港设计师协会主席的经历凯发k8娱乐官网✿★★ღ，✿★★ღ，我分享了协会的组织与运营经验✿★★ღ，并提供相关章程作为参考✿★★ღ，期望能助力深圳平面设计行业长足发展✿★★ღ。

　　1996年✿★★ღ，深圳迎来了第二届“平面设计在中国”比赛✿★★ღ，这一届的活动规模进一步扩大✿★★ღ，首次将参赛资格扩展至包含港澳台地区的全中国范围✿★★ღ。为了确保比赛的公平公正✿★★ღ，大赛邀请了四位海外知名设计专家担任评审✿★★ღ，我亦积极响应号召报名参赛✿★★ღ。尽管我在比赛中有所斩获✿★★ღ，但并非最高奖项✿★★ღ，这一结果恰恰体现了比赛的权威性与公信力✿★★ღ。

　　此后✿★★ღ，“平面设计在中国”活动得以延续✿★★ღ，并逐渐演变为双年展✿★★ღ，面向全球设计师✿★★ღ，而我也持续参与其中✿★★ღ。从某种意义上说✿★★ღ，我已相当于深圳设计的推广大使及顾问✿★★ღ，一路亲历并见证着深圳的设计行业从最初的萌芽破土✿★★ღ，到茁壮成长✿★★ღ，并逐步发展为在中国具有强大引领力和前瞻性的行业先锋典范✿★★ღ。

　　迈入新世纪✿★★ღ，内地一线城市相继举办国际级盛事✿★★ღ：2008年北京奥运会✿★★ღ、2010年上海世博会和广州亚运会✿★★ღ、2011年深圳大运会✿★★ღ。我有幸参与了这四项盛事的设计评审工作✿★★ღ，为中国设计出一分力凯发vip✿★★ღ。在北京奥运会筹备阶段✿★★ღ，我担任设计评委并参与修改申奥标志✿★★ღ；在上海世博会✿★★ღ，我作为吉祥物评选比赛的国际评委参与其中✿★★ღ；在广州亚运会✿★★ღ，我受邀担任视觉形象与景观系统顾问✿★★ღ，为多项设计比赛提供专业指导意见✿★★ღ。

　　而在深圳大运会✿★★ღ，我参与的设计工作最为深入全面✿★★ღ。我担任大赛的文化顾问✿★★ღ，参与会徽✿★★ღ、火炬台等项目的设计评选工作✿★★ღ，并指导吉祥物等多项设计的修改✿★★ღ。在这个过程中✿★★ღ，我充分感受到了深圳市政府对专家评委和参赛设计师的尊重✿★★ღ。无论是会徽✿★★ღ，还是吉祥物的设计✿★★ღ，最终方案都是在听取专家评审组的意见后确定的✿★★ღ。我还得以在电视颁奖典礼上带领获奖设计师们亮相✿★★ღ，并向公众介绍他们✿★★ღ。这种尊重并彰显设计师的个人声誉✿★★ღ，为其创作成果提供充分展示舞台的做法✿★★ღ，实属难能可贵✿★★ღ。

　　此外✿★★ღ，大运会还特别邀请设计评审专家为大会创作推广海报✿★★ღ。我对大会会徽的设计印象深刻✿★★ღ，大多数运动会标志侧重于呈现运动形象✿★★ღ，而它则与众不同地由彩点汇聚成“欢乐的U”字✿★★ღ，就像一群年轻人欢聚一堂✿★★ღ。标志生动展现了年轻一代活力四射✿★★ღ、积极向上的精神风貌✿★★ღ，很好地传达了深圳大运会的核心价值和青春气息✿★★ღ。基于此✿★★ღ，我选用尺子这一象征标准的元素✿★★ღ，将它设计成跳高的横杆✿★★ღ，把大运会的彩点标志倒置✿★★ღ，形成一个人像✿★★ღ，纵身一跃✿★★ღ，跨越界限✿★★ღ。这一设计寓意着年轻一代的大学生在体育成就上勇攀高峰✿★★ღ，也为城市发展注入新动力✿★★ღ。

　　曾经✿★★ღ，我是深港两地设计文化交流的“架桥人”✿★★ღ，致力于分享在香港积累的知识和经验✿★★ღ；如今✿★★ღ，已然成为深圳设计发展的推动者之一✿★★ღ。

　　香港✿★★ღ，这座历经百年沧桑的城市✿★★ღ，从昔日的小渔村蝶变成今日的国际大都会✿★★ღ。深圳的起步与之类似✿★★ღ。20世纪80年代的深圳✿★★ღ，只是一个边陲小镇✿★★ღ，然而✿★★ღ，借助改革开放的机遇凯发k8国际娱乐官网入口✿★★ღ。✿★★ღ，它在40余年间实现奇迹般的飞跃✿★★ღ，同样发展为国际化大都市✿★★ღ，在设计✿★★ღ、科技等多个领域取得巨大的成就✿★★ღ。这两座城市虽然发展腾飞的时间节点不同✿★★ღ，却仿若血脉相连的孪生兄弟✿★★ღ，他们都汇聚了大量的流动人口✿★★ღ，融合了多元的文化元素海霞树✿★★ღ。香港的发展经验为深圳提供了参考✿★★ღ，而随着时间的推移凯发vip✿★★ღ，两座城市开启了全方位深度合作的新篇章✿★★ღ。

　　▲2024年✿★★ღ，靳埭强在深圳参与“文化×人工智能2024-2025✿★★ღ：大湾区论坛”✿★★ღ，并分享《何以不器——新时代的创意文化与未来》主题演讲✿★★ღ。

　　纵观中国现代设计发展历程✿★★ღ，香港的设计水准现已达到国际级✿★★ღ，在国内处于领先地位✿★★ღ。而深圳正是中国设计力量崛起的代表✿★★ღ。这座城市的底色是灵活多元和朝气蓬勃的✿★★ღ，它没有历史包袱以及传统思维的束缚✿★★ღ，能够积极接纳新颖的理念和事物✿★★ღ，为设计的发展带来广阔的空间✿★★ღ。所以✿★★ღ，深圳设计从无到有✿★★ღ，再到荣膺全国首个“设计之都”的称号✿★★ღ，足以彰显出其强大的设计实力✿★★ღ。

　　曾经✿★★ღ，我是深港两地设计文化交流的“架桥人”✿★★ღ，致力于分享在香港积累的知识和经验✿★★ღ；如今✿★★ღ，已然成为深圳设计发展的推动者之一✿★★ღ。我对能够参与深圳乃至内地设计专业和教育发展深感自豪✿★★ღ，期待在未来✿★★ღ，继续见证并共同创造中国设计的辉煌✿★★ღ。